Танец возник как часть обряда, тогда каждое движение имело свое место и значение. И теперь он наполнен смыслом, которым наполняют его чувства каждого танцующего. Понять его хотели многие художники, некоторые не могли расстаться с тайнами балета всю жизнь. Давайте отложим на минуту карандаш и кисти, чтобы вспомнить живописные картины, неотрывно следящие за танцевальными движениями.
+7 (495) 132-74-17
м. Павелецкая,
Шлюзовая наб., 6с4, 5-й этаж
Шлюзовая наб., 6с4, 5-й этаж
Новое искусство
Эпоха модерна оказалась временем экспериментов. Люди искусства пробовали его на гибкость всеми возможными способами. Живопись, литература, танец – все расширяло свои границы. Художники решительнее желали поймать летящую в танце балерину в клетку картины.
Знаковым стал «Танец» (1910) Анри Матисса, захвативший пятерых обнаженных женщин, кружащихся в хороводе. В соединении с совершенно синим небом и густо-зеленым цветом земли, красный человек становится недостающим звеном. Картина напоминает о первобытном происхождении танца, когда человек сливается с природой в одно целое.
Жаркие танцы
Художник-постимпрессионист граф Анри де Тулуз-Лотрек-Монфа любил посещать увеселительные заведения и концерты. Он был частым гостем на экстравагантных выступлениях девушек из кабаре Мулен-Руж («Танцы в Мулен-Руж», 1890; 1895). Художник готовил рекламные плакаты, только входившие в моду в то время. На них не раз шуршал полет танца, задумчивый и бурный («Джейн Аврил в Жарден де Пари», 1893).
Графу Анри удивительно удавалось схватить жизнь танца в самый момент ее расцвета. Поймал мастер зарисовок своим карандашом и только что изобретенный танец-модерн Лои Фуллер («Лои Фулер в Фоли-Бержер», 1892). Она же стала героиней картины «Танцовщица Лои Фуллер» (1910) австрийского художника Коломана Мозера.
Балерины Дега
Эдгар Дега по-своему воплотил тенденцию века к смешению искусств. Он был заворожен балеринами, рисовал их снова и снова. Манера Дега совсем не похожа на де Тулуза-Лотрека. Импрессиониста интересовала закулисная жизнь балерин. Часто он изображал группы девушек, будто хотел проникнуть в тайны их подготовки к выходу («Балетный класс» 1881; «Голубые танцовщицы» 1898).
Они всегда в бальных костюмах, не дающих усомниться в их принадлежности к миру сцены. Но даже в движении танца его модели статичны («Звезда» 1876-1877; «Репетиция балета» 1875). Они будто могут простоять под софитами до конца времен.
Творческие мастерские
